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贯休《春晚书山家屋壁二首》诗歌赏析

日期:2019-07-09?|? 作者:本站原创?|? 34 人围观!

贯休《春晚书山家屋壁二首》诗歌赏析

春晚书山家屋壁二首贯休柴门寂寂黍饭馨,山家烟火春雨晴。

庭花蒙蒙水泠泠,小儿啼索树上莺。

水香塘黑蒲森森,鸳鸯鸂鶒如家禽。 前村后垄桑柘深,东邻西舍无相侵。

蚕娘洗茧前溪渌,牧童吹笛和衣浴。

山翁留我宿又宿,笑指西坡瓜豆熟。

赏析:贯休是晚唐僧,这两首诗是他在农村为客时的题壁之作。 第一首头两句写柴门内外静悄悄的,缕缕炊烟,冉冉上升;一阵阵黄米饭的香味,扑鼻而来;一场春雨过后,不违农时的农夫自然要抢墒春耕,所以柴门也就显得寂寂了。

由此亦可见,春雨下得及时,天晴得及时,农夫抢墒也及时,不言喜雨,而喜雨之情自见。 后两句写庭院中,水气迷蒙,宛若给庭花披上了轻纱,看不分明;山野间,泠泠的流水,是那么清脆悦耳;躲进巢避雨的鸟儿,又飞上枝头,吱吱喳喳,快活地唱起歌来;一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。

这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。 且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声,单说树上莺。

树上莺尚且如此欢腾聒噪,逗得小儿啼索不休,更可想见大田里农夫抢耕的情景了。

晚春是山家大忙的季节,然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静,由宁静中见农忙。 晚春又是多雨的季节,春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情,诗人妙在不写人,不写情,单写景,由景及人,由景及情。

这样写,既紧扣了晚春的特色,又称得上短而精。 方东树谓小诗精深,短章酝藉,方是好诗。 这诗在艺术上的一个特色,就是它写得短而精,浅而深,景中有情,景外有人,于澹中藏美丽(薛雪《一瓢诗话》),于静处露生机。 贯休的诗在语言上善用叠字,如一瓶一钵垂垂老,万水千山得得来(《陈情献蜀皇帝》),人因之称他为得得来和尚。

又如,茫茫复茫茫,茎茎是愁筋(《茫茫曲》),马蹄蹋蹋,木落萧萧(《轻薄篇》),等等。

这诗也具有这一艺术特色。

在四句诗中,叠字凡三见:寂寂,写出春雨晴后山家春耕大忙,家家无闲人的特点;蒙蒙,状雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态;泠泠,描摹春水流动的声韵。

这些叠字的运用,不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜,而且声韵悠扬,具有民歌的音乐美。

在晚唐绮丽纤弱的诗风中,这诗给人以清新健美之感。 第二首从山家一家一户的小环境扩大到周围的大环境。

前三句写自然景色。

池塘里,蒲草森森,长得茂密繁盛,形成黑压压的一片;微风吹过,带来阵阵清香;一对对鸳鸯、鸂鶒,悠悠自在,嬉戏觅食,就如岸上的家禽一样,一点也不怕人;前村后垄犹言到处,到处都是一片翠色葱茏的桑树和柘树。 这三句中虽无一字赞美之词,然而田园的秀色,丰产的景象,静穆的生活气息已是触目可见,具体可辨,值得留恋。

且不说桑柘的经济价值,单说蒲,蒲嫩时可食,成熟后可织席制草具,大有利于人。

再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着,何况乎人!这就又为第四句东邻西舍无相侵作了铺垫与烘托。

而且植物的蓬勃生长,总离不开人的辛勤培植。 不言村民勤劳智慧,而颂扬之意俱在言外。 在上述景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里,东邻西舍自然相安无事,过着无相侵的睦邻生活。 没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。 很明显,通过农家宁静生活的描写,诗人作为佛门人士,也不免寄托了本人的理想和情趣,这自不待言。

诗的后四句,一口气写了包括作者在内的四个人物,在同类中,这还是不多见的。

这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静,进一步展示出山家的可爱。

瞧,一条碧波荡漾、清澈见底的小溪,抱村而流,蚕娘在渌溪边漂洗着白花花的蚕茧。

牧童哥吹着笛子,声音清脆悠扬;一时兴起,又和衣进入溪水,沐浴在绿水碧波之中。 山翁挽着我的手臂,笑容满面,亲切热情地指着西坡那片地对我说,瓜和豆已经熟了,再住上几日就可尝新了。 寥寥几笔,把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致,写得逼真如画;蚕娘、牧童、山翁的形象,勾勒得栩栩如生,宛然在目,呼之欲出。 令人不难想见,蚕娘喜获丰收,其内心之甜美;牧童和衣而浴,其性格之顽皮;山翁留我宿又宿,其情谊之深厚。 加上笑指等词语的渲染,更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来;而诗人我,处在这样的环境里,不待言,其流连忘返的心情可想而知。

更妙的是,诗在末尾用一熟字状西坡瓜豆,绘出一片丰收在望的景象,回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘,真叫人见了喜煞。

全诗至此戛然而止,却留下耐人回味的余地。

比起晚唐那些典雅、雕饰、绮丽、纤弱的诗来,贯休以其作品明快、清新、朴素、康健之美,独树一帜。

明代杨慎指出:贯休诗中多新句,超出晚唐(《升庵诗话》),真可谓独具只眼。


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